初稿完成
在上次解決完不對等雙主線的問題之後，接下來主要的問題就是如何表現索訶與婆娑兩人的性格。兩人夜探拘彌之後，又去找蒼塵三人請教，離開之時，我讓兩人單獨推理，當婆娑見索訶似乎胸有成足，但竟什麼主意都還沒拿定時，
婆娑愀然說道：「你不知道？你剛才明明說知道了，還把我帶出來。難道不是要跟我說？」
這句話一寫出來，我心頭一動，這句話顯得十分自然，有少女的純真，有無猜的情誼，有女孩的微嗔，正正像是十六歲女孩會說的話。這瞬間，婆娑赫然活了起來。我漸漸明白，就算寫了再詳細的人物背景，寫了再深刻的人物小傳，都比不上一句符合人物年齡和情感的對白。於是我在思考：要如何讓兩人的個性更為真實？
於是我想到了浪跡古城那段：在婆娑與索訶兩人不斷揭發拘彌和巫隹的計謀後，巫隹終於以神使的身份將婆娑兩人逐出沙羅洲，而蒼塵三人也被牽連。一行人在苛索古城度過一夜，得知古城和沙羅洲之間的關係後，見到沙羅洲銀光黯淡，趕回來當救星。隨後婆娑與索訶赫然成違反抗的領導者，與巫隹勢力大戰良久，僵持不下。
這段在寫大綱之際，便覺得有些無力，後來越寫越深入，漸漸明白這段的問：索訶和婆娑如何從平凡的少年少女成為強悍的戰士？起初我打算讓蒼塵三人暗中相助，便如同樹下捉賊那段一樣。但馬上就會面臨同樣的問題：境界等級相差太多，如何勝？如何平？實力不對等，戰鬥很難拿捏平衡。
於是我便突發奇想，讓索訶和婆娑在浪跡古城之間遭遇困難，在途中培養實力。之前在大綱中我安排一行人會遇到一隊商隊，商隊中有傷患，索訶解囊相救，一方面與沙羅洲現狀做對比，同時告知商隊沙羅洲現狀。而後到了苛索古城，夜間又有一隊商隊，告知索訶等人沙羅洲有難，促使一行人回去。
若在浪跡古城這段中加入一些阻礙和磨練，那麼索訶和婆娑回沙羅洲時就不會只是普通的少年少女，而是有相當的實戰基礎，以這實力再與巫隹僵持不下，便很合理了。再者，途中安插夠多的阻礙和磨練一點也不會不合理，在蒼塵三人入村之際，便提出有沙漠狼，當時只是一筆帶過，此時正好可以利用，再利用巫隹惡的面相，巫隹以法術召喚沙漠狼沿途追擊一行人，這事很合理，也很容易令人想到。第三，在封閉的境地中，偶然遇到外人，會給人有種清醒的感覺，安慰局中人並非所有人都是如此。因此途中遇到的商隊便擔起了這個任務，給索訶與婆娑精神上的支持。婆娑與索訶沿途的磨練越來越艱困，而最後古城之夜的第二隊商隊入城前受困狼群，便是最強勁的磨練，兩人難以取勝，終於激發出堅強的信念和潛力，足夠和巫隹一較高下。同時為了戰勝沿途的考驗，兩人漸漸激出堅強的信念，也是非常可以表現兩人情感的一段。
後面便是古城之夜一段。再次安排這段時，我想起《作家之路》中提及主角在決戰之前要有營火之夜和愛情，說可以激發人一種潛藏極深的生命意念。當時看到時我腦中浮現的全是美國英雄片，在大幹一票之前和狐群狗黨一面操著髒話，一面圍著營火計畫，愛情部分全是和愛人的擁吻和纏綿戲。我完全無法感受那種潛藏極深的生命意念，以為這是美國片票房公式，對其嗤之以鼻，雖然書中曾解釋不是那種為票房的低劣擁吻，但我很難理解作者要表達的內容。此時寫到古城之夜，我想起書中的這一段，便想來試試：索訶與婆娑兩小無猜的情誼應該可以帶出純粹的效果。於是很自然的，我讓兩人在營火前表現思鄉情誼，然後再讓索訶求婚。一想到此，兩人的情感更鮮活了，而寫出來的效果也確實如書中所述，兩小無猜的情誼沒有種種愛情的雜質，讓人毫無阻礙的直接接觸兩人的內心，而在此基礎上，再次表現兩人守護沙羅洲的意念，這意念就變得牢不可破，真正是由潛藏體內深刻的生命之力爆發出來的信念。
之後的橋段一直到蒼塵三人離去，都按照原本的大綱安排，並沒有做過多的修正。最後蒼塵收回元神時，按照慣例必需要交代回憶，但一交代回憶，就會打斷沙羅洲的思路與文氣。因此我將元神的回憶挪到最後，蒼塵三人遠望沙羅洲，無色與雲遨兩人問起時再帶出。這安排有別於以往立即回憶，應說是一個突破。
修羅荒漠沙羅洲這段是我寫來對人物性格最有感覺的一段，這時才知角色要有靈魂是什麼樣的感覺，那就是十分明瞭角色希望，讓角色在動作時單純、坦然，越深刻的願望，越能凸顯角色的情感。
但我想要將這方法用到主角三人身上時，便發現好似沒那般簡單。蒼塵出身貴族，對情感表現是隱諱的，而雲遨與無色到目前為止都還是輔佐的地位，而且並未遇到太大阻礙，兩人潛藏的性情也很難表現。只能等後來極端的情況出現，才能有機會表現三人情感。
但我同時又想，我能捉住索訶與婆娑的情感，是因為性格能由我中尋，而蒼塵三人的情感，我始終從外推敲，這大概也是一層角色刻畫的方法問題。對於遠超出作者甚多的角色，情感往往很難拿捏，一定要遇到有相當體會的橋段，才能相對有所表現。而這也是我在寫FFVII薩菲洛斯同人時所遇到的。
另外一點，修羅荒漠一段是我醞釀非常久的腳本，應該說是太古遺音中考慮最詳盡的橋段。其實一開始，修羅荒漠並非作為太古遺音的一個段落，而是金光布袋戲的同人電影大綱，劇情大概以明朝戚繼光打倭寇為背景，劇中史豔文率領中原正派打擊西劍流，但史豔文被藏鏡人死纏爛打，最後由劍無極和一群小孩在城中以各種怪點子把西劍流打回去。而寫劇本大綱的同時，這部小說也在草創階段，需要大量的故事，因為那劇本用不到，於是就撿來改造了。
由於修羅荒漠一段是醞釀最久的橋段，當中角色情感、對比性非常強烈，環境的對比、人物的對比、時間前後的對比、境界的對比，在架構上非常細膩，但是一進入角色部分，就顯得略為粗糙。因為各部分都非常完整，微有不善的地方就能感受得出來。修羅荒漠在次要角色的設定上非常粗略，除了索訶與婆娑有特別考慮之外，所有有名字的角色，連巫隹和拘彌，全都是樣版角。寫到後來，漸漸覺得村民角色安插不足，若以名字代替「有人」，其情感是完全不同的。因此之後回頭潤稿時，添加人名就成了主要任務。
（11月10日補記）因上回發現了另一種描寫角度，在這段的創作中，又多了一種敘事方法：
- 該角色的觀點：可以由對白和動作帶出前情、細節和情感。
- 全知觀點：描寫全局，概述全景，可以展現鴻觀的視野。
- 旁人的觀點：側寫全景及主要角色的英姿，可以強化情境的心理震撼力。
這一段利用這三個觀點，在主角一方、村民一方和拘彌與巫隹一方轉換。當要表現全局時，就利用全知觀點，當要強化情景的感受時，就利用村民角度側寫，當要說明矛盾，增加張力時，就用該角色的觀點來說明局勢如何危急。
整段下來，我漸能掌握這三種角度的使用方法，在段落間清楚快速的判斷該用哪種敘事角度凸顯局勢。當不太希望透露某些角色的心理狀態時，就用旁人的觀點側寫該角色的動作，並以旁人的角度來觀察該角色的外在表現，比如是喜是怒，是嗔是笑。而人物的外在動作是需要有紮實的情感基礎，並非人欣喜就面露笑容，人悲傷就面露愁苦。比如在婆娑與索訶離開沙羅洲時，索訶就強顏歡笑，希望能讓婆娑開心。雖然寫得很淡，但若以索訶的角度來寫他內心多麼愁苦，或以其他觀點直接寫他愁苦的動作表現，感覺就大不如前者，甚至流於矯情。因此在大喜大悲之際，直接描寫人物的悲哀喜樂，遠不如側寫人物如何處理這種極端情緒。
本文記於2015/11/9
修訂於2019/12/10
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